將一部嚴肅文學(xué)作品，經(jīng)過一整套影視工業(yè)流程改造，出現(xiàn)在屏幕前，與萬千觀眾見面，接受大眾的審視，是一種怎樣的體驗？

制片、導(dǎo)演和編劇之間，又會各自扮演怎樣的角色？當(dāng)各方發(fā)生了不同意見的而產(chǎn)生沖突的時，如何化解？誰說了算？

時值由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出的現(xiàn)實題材當(dāng)代大劇《人世間》在央視一套黃金檔和愛奇藝熱播之際，鈦媒體APP與該劇的導(dǎo)演兼總制片人李路，以及編劇王海鸰聊了聊這部劇臺前幕后的隱秘故事。

《人世間》以中國北方城市里一個平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡(luò)，描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現(xiàn)了一部中國式家庭變遷的生活史詩。

電視劇改編自著名作家梁曉聲同名小說《人世間》，曾榮獲第十屆“茅盾文學(xué)獎”、首屆呂梁文學(xué)季“呂梁文學(xué)獎”，故事基底夯實。

但要將這樣一部優(yōu)秀的嚴肅文學(xué)作品影視化，不是一件容易的事。為了更淋漓盡致地還原故事中橫跨五十年的時代真實感和年代感，劇組主創(chuàng)從劇本籌備就歷時三年多之久，并進行了耗時六個月的緊張拍攝。

而一邊改寫，一邊拍攝，直到劇組殺青前兩個月，劇本也才算是真正完成。

得之不易的劇本題材

導(dǎo)演兼總制片人李路始終認為，電視劇的拍攝，就像是任何項目的進行，籌備階段比任何時候都重要，方向如果選錯了，就像是蓋樓，地基就打錯了。因此，劇本是這一切的核心。

李路執(zhí)導(dǎo)過反腐熱播大劇《人民的名義》，有著豐富的經(jīng)驗，對現(xiàn)實題材影視劇也有自己獨到的見解。他告訴鈦媒體APP，多年來一直想要創(chuàng)作一部反映工人階級生活的電視劇作品。

《人世間》導(dǎo)演兼總制片李路，代表作品有《人民的名義》、《老大的幸?！?、《山楂樹之戀》等優(yōu)秀電視劇

三年前，他曾以個人的名義，購買過一本關(guān)于工人階級、關(guān)于國企工廠改革的小說，但由于種種原因，“找了一圈編劇沒有人敢寫”，他說，中國社會把工人階層淡忘到這個程度，是萬萬不該的。直到版權(quán)到期了，也沒有人做，作家也義無反顧把版權(quán)收了回去。

當(dāng)時，這本書的作家還問李路，為何對工人題材如此感興趣？李路回答說，現(xiàn)在市場上就缺這類題材，這幾十年，中國經(jīng)歷了翻天覆地的變化，尤其是城市發(fā)展和經(jīng)濟總量的增長，但沒有一部拿得出手的影視劇來描寫工人階層，無論是農(nóng)民工，又或者是傳統(tǒng)意義上的工人，這肯定是有問題的。

李路希望有一部作品，能讓年輕的觀眾明白，我們?nèi)缃竦拿篮蒙钍窃趺磥淼?，以及如何來之不易?/p>

此前，李路一直在和騰訊影業(yè)接洽，尋找合作項目，后來騰訊影業(yè)給李路推薦了這部梁曉聲的作品《人世間》?！翱戳酥笥X得確實是‘我的菜’，書中多年沉淀的東西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的?！崩盥氛f。雙方一拍即合，決定聯(lián)合開發(fā)、聯(lián)合投資電視劇《人世間》。

他向鈦媒體APP解釋道，《人世間》里人的那種縱深感，是他常年喜歡的取向。梁曉聲這種靠生活點滴堆積的小說，一生在他的作品里面不會有太多，“這種靠細節(jié)取勝的東西，作家也好，演員也好，如果他貢獻出來了，也只能貢獻一兩次，就那么多了。”

此外，作家梁曉聲的人格特質(zhì)，也是吸引李路的原因之一。在李路眼中，作家梁曉聲是眾多作家之中，真正有悲天憫人情懷的，他對中國老百姓生活的變化，以及國家命運發(fā)自內(nèi)心的關(guān)切，并且不是說說而已。

《人世間》講述的故事設(shè)定在上世紀六十年代末，北方某省會城市平民社區(qū)“光字片”居住著周姓一家，父親周志剛在西南參加“大三線”建設(shè)，長子周秉義響應(yīng)國家號召成為第一批下鄉(xiāng)知青，長女周蓉追隨詩人丈夫遠赴貴州鄉(xiāng)村，周家只留下小弟周秉昆與周母相依為命。

《人世間》的故事橫跨50年，也書寫了一部當(dāng)代中國百姓的生活史詩

在近五十年的歲月里，周家人的命運與時代變遷交織在一起，周秉義大學(xué)畢業(yè)后從政，在大刀闊斧的改革中經(jīng)歷仕途沉浮；周蓉獲得碩士學(xué)位后留校任教，卻情路坎坷。周秉昆與美麗又不幸的女子鄭娟相濡以沫，通過自己的努力從一名工人成長為文藝工作者，經(jīng)歷“下?！钡奶魬?zhàn)和陰差陽錯的牢獄之災(zāi)，在平凡的歲月里扶持鄰里親友共同前進。

一家人在完成各自人生使命的同時，也書寫了一部當(dāng)代中國百姓的生活史詩。原著《人世間》大約有115萬字，但畢竟是嚴肅小說，內(nèi)容不完全是劇情，梳理之后，還有多少適合電視劇這一載體的表達，需要一個有一定年齡經(jīng)歷，且有過實操經(jīng)驗的好編劇來操刀。

李路想起了著名編劇王海鸰。她之前的編劇作品《中國式離婚》和《牽手》，都讓李路意識到，王海鸰在劇作的細節(jié)和情感上的把控功底深厚，這兩點對于《人世間》至關(guān)重要。“如果劇本不好，導(dǎo)演和演員再好，長篇電視劇也是很難撐起來?！?/p>

于是他向王海鸰發(fā)出了劇本改編的邀請。

從相愛相殺到精神“合流”

最開始決定接下《人世間》的改編工作，王海鸰心中是有很多顧慮的。

王海鸰曾執(zhí)筆《中國式離婚》《大校的女兒》等作品，對當(dāng)代中國人的情感和家庭觀念有著深刻的認識，尤為擅長呈現(xiàn)這些觀念與不斷變化的社會現(xiàn)實之間的張力。

王海鸰，中國著名作家，總政話劇團著名編劇，編劇創(chuàng)作的電視劇《牽手》、《不嫁則已》、《中國式離婚》都帶來收視熱點和社會共鳴。

她告訴鈦媒體APP，《人世間》這本小說，當(dāng)年是以最高票獲得了第十屆“茅盾文學(xué)獎”。作為純粹的嚴肅文學(xué)的代表作品，小說最大的特點是寫人，沒有太多的故事性和戲劇感。

這必然給劇本改編帶來了極大的難度。劇本改編需要故事性、戲劇性，要通過影像，把所有的心理活動、描述都給外化出來，還需要有巧合、波折、沖突等跌宕起伏的情節(jié)。

該書的原著作者梁曉聲，接受媒體采訪時也表示，在《人世間》身上付出的心血，一開始并不包括影視化的想法，這和之前自己的很多作品都不太一樣。

在從事編劇工作近三十年的王海鸰看來，只有戲劇和小說真正的融合了才是好的劇本。只有戲劇性，那只有骨骼，而只有文學(xué)，就是只有血肉，這兩者結(jié)合起來，才是一個好的劇本。

但之所以愿意接下這個重任，王海鸰坦承，是小說的主旨打動了她：為生活在社會底層的人吶喊，為他們發(fā)聲。而小說親歷的年代，正與王海鸰的成長時間是重合的——她與劇中的周秉昆幾乎同齡。

但她與劇中人物的人生軌跡卻不重合。在那樣艱苦的條件中，他們到底是如何走過來的？這都是王海鸰難以想象和理解的。

“寫了兩三年，一直到我們拍攝中還在調(diào)整劇本?！崩盥穼︹伱襟wAPP說，創(chuàng)作的過程并不是一帆風(fēng)順的，“王海鸰老師很有個性，梁曉聲老師也很有個性，我也是有個性的?！?/p>

在創(chuàng)作過程中，王海鸰跟主創(chuàng)團隊幾次開會磨合之后，達成了一些共識：小說是作家個人對生活的體驗、經(jīng)歷，是有局限的，不可能全方位了解?！度耸篱g》電視劇中，除了要有普通人的故事之外，還要有官員、企業(yè)家和知識分子等精英群體的影子。

這也就意味著改編的工作量非常大。去年10月，在發(fā)布《人世間》電視劇首支預(yù)告短片的時候，王海鸰在微博上轉(zhuǎn)發(fā)并寫到“從業(yè)來最艱難的創(chuàng)作，一路與制片人、文學(xué)編輯相愛相殺。劇本完成去廣安門中醫(yī)院看醫(yī)生：肝血不足?！?/p>

2021年10月16日，王海鸰發(fā)微博表示，《人世間》“是從業(yè)來最艱難的創(chuàng)作”

說起創(chuàng)作過程中相愛相殺的經(jīng)歷，她向鈦媒體APP回憶起來，還頗有點不平。

在《人世間》這個項目中，他們的日常合作的模式是，每天晚上，王海鸰把改好的劇本一傳遞過去，制作團隊當(dāng)晚就組織主創(chuàng)和劇組主要負責(zé)人圍讀，并且立馬給到王海鸰反饋意見。有時候討論得比較晚，半夜兩三點，他們也會將想法遠程發(fā)送給王海鸰。

“開機之后，我壓力很大，這超出了我以前創(chuàng)作經(jīng)歷，我每天工作8個小時，從早晨坐到電腦前一直到中午，中午小睡一小時，下午又一直到晚上，腦子里不斷往外掏的的過程?！蓖鹾｛_說，要是表揚的意見還好，如果提出了諸多修改意見，幾乎一夜無眠。

這對一個六十多歲的老人而言，身心上都是一種折磨。而王海鸰期待的是更多的正向激勵，“我說你得夸我，像幼兒園的小孩一樣，要正向激勵，到現(xiàn)在他們都沒有正向激勵過，這是相愛相殺。”

負面反饋還是會在不經(jīng)意間襲來。有一天，王海鸰正在聚精會神寫作的時候，李路突然發(fā)來一個微信語音說，“這段戲?qū)懙氖裁?，沒有意思，太水了?！?/p>

當(dāng)時，王海鸰有點炸了，也有點懵，一來，她不清楚李路導(dǎo)演說的是哪段戲，二來，她認為，劇本都導(dǎo)演都已經(jīng)通過了，都已經(jīng)在拍了，為什么還要這樣說？

但回過神來，王海鸰也明白，導(dǎo)演在拍戲的時候，只會關(guān)注到當(dāng)前這場戲的情節(jié)，前后劇情可能有所淡忘。但作為編劇，對劇情脈絡(luò)是清楚的。并且，王海鸰認為，一部劇的情節(jié)，不可能完全是緊繃的，需要一些“閑筆”作為填充。

隨后，王海鸰也為自己的激烈反應(yīng)向李路道歉，李路繼續(xù)將這段戲?qū)曛?，也認可了王海鸰的觀點，并且認為劇本很好，沒有問題。

李路對編劇的創(chuàng)作過程十分理解。這個過程中，既要把握自己的想法，又要尊重編劇的意圖，如何達到一個最佳的合作狀態(tài)？李路知道，編劇是十分脆弱的，在創(chuàng)作的過程中是需要保護的。但作為總導(dǎo)演和總制片人，李路的職責(zé)是，成功的運營和運作好這個項目，保障項目的順利進行。

“我不是以一個導(dǎo)演的身份，去PK一個編劇，而我要輔佐一個編劇把這個戲順利且成功寫好。因為每天拍完戲之后，包括演員和劇組二十多個主要部門的負責(zé)人，都會在一起圍讀劇本。因為大家沉浸在這個故事里很久了，哪場戲、哪句臺詞、哪個人物跑偏了，都會有感覺。”李路說。

“不是專業(yè)出身的人，才可以評價劇本的好壞，觀眾沒學(xué)有過戲劇，但他們都知道劇好不好?！崩盥穼︹伱襟wAPP說，他非常尊重大家對一個劇本的第一感覺，以前也經(jīng)常讓公司的司機、財務(wù)看劇本，不用他們講出道理分析劇本好壞，只要直接告訴他好不好看。而最終劇本的走向，以及怎么改，還必須由李路來定。

這種合作關(guān)系，在王海鸰眼中就是一種“相愛相殺”的狀態(tài)，但同樣也是精神上、藝術(shù)上的一種合流，一種契合，是一種非常美好的關(guān)系。

“就在這種非常痛苦，非常艱難的情況下，我們在藝術(shù)上的認知高度一致。而且我只認藝術(shù)，我沒有什么人際關(guān)系顧慮在里面，我得罪你了，你讓我丟人了，這些一概沒有，我們都不在乎，彼此印象都非常好?！蓖鹾｛_說。

好的演員會給自己“加戲”

演員也有和角色磨合的需求，為此，他們在拍戲的過程中，也會對編劇和導(dǎo)演提出自己對角色的理解。

殷桃是李路和王海鸰眼中非常認真的一個演員。他告訴鈦媒體APP，殷桃是劇組演員里對劇本研究深、功課做得非常充足的演員。殷桃扮演的角色鄭娟，是一個1953年生，溫婉秀麗、柔美娟秀的小女人。特殊的身世造就了鄭娟吃苦耐勞、隱忍善良的美好品質(zhì)。她的未婚夫涂志強死后，鄭娟對涂志強曾經(jīng)的欺騙守口如瓶，孕期的她靠著穿糖葫蘆和糊紙盒勉強維持生計。

演員殷桃飾演的鄭娟，讓人憐愛和同情，但骨子里非常堅定。而殷桃正相反，所以轉(zhuǎn)換起來有一定難度。

面對生活中的種種逆境，她從不自怨自艾，更不會逆來順受、向命運低頭。忠厚老實的周秉昆受人之托，定期給鄭娟送生活費。周秉昆愛上了鄭娟，鄭娟也被他的鍥而不舍打動，對他的態(tài)度從最初的冷若冰霜變成依賴，日久生情。二人相濡以沫，互為精神寄托。

與雷佳音的情況不同，殷桃和鄭娟在個性方面相似度低。鄭娟外表柔弱，讓人憐愛和同情，但骨子里非常堅定。而殷桃正相反，所以轉(zhuǎn)換起來有一定難度。

在刻畫鄭娟這個角色時，王海鸰也向鈦媒體APP坦言，是相對困難的。因為這樣一個一輩子沒有正式工作，且又勇敢堅強的女性，距離自己的生活實在是太遠了，要想象起來非常困難。

在拍攝的過程中，演員殷桃也持續(xù)不斷與王海鸰溝通。有一次她對王海鸰說，“鄭娟作為他弟弟的弟媳婦，和大哥一次交集都沒有，能不能加段戲？”

但戲眼在哪里，該怎么加，王海鸰是沒有頭緒的。加戲是有機體，必須和戲融合成為一個有機的整體。后來，突然靈感來了，就加了一段。演員和導(dǎo)演看完之后覺得很好，殷桃還主動聯(lián)系王海鸰說，“老師我現(xiàn)在就想演這段戲，我太喜歡了，我最快樂的事情就是演好戲”。

另一個讓編劇王海鸰印象深刻的是演員成泰燊。

演員成泰燊認為，不能將馮化成簡單粗暴地塑造為一個天生壞人

在塑造馮化成的時候，其扮演者成泰燊也向她提出了自己的看法。一開始，王海鸰的設(shè)定，馮化成是一個反面角色，是一個喜歡到處睡女人的“人渣”。因為作為群像戲，人物太多的時候，編劇難免會淡化一些配角的筆墨。

但成泰燊有不同看法。他認為周蓉嫁給馮化成，如果只是因為崇拜他，然后自己成功了就不崇拜了對方了，這本身就是對周蓉人格的貶低。在他看來，即便是反面角色，也要把一個人是如何變壞的原因講清楚，不能簡單粗暴地表達，他就天生是一個壞人。

這些事情，都對王海鸰觸動特別大。在以往，可能有些編劇會認為作品是個人的，會對各個角色有所保留，而未顧及到其他人的感受。但是，影視劇是一個集體作品，除了導(dǎo)演之外，每一個演員，對于某一個具體的角色，也是在全情投入。就是在導(dǎo)演和演員的各方督促下，以及與他們的磨合的過程中，王海鸰加深了她對于編劇和內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)的認知。

“演員在這個點上改變了這個人物的命運，而且改對了，不是單純想演好人或者壞人，而是想演一個合邏輯的人。這里都有成長，我也有成長。這次合作是我從業(yè)以來最難的一次，也是從業(yè)以來最愉快的一次，溝通最暢通的一次，這個團隊比較專業(yè)。”王海鸰說。

她告訴鈦媒體APP，這部劇讓她強烈感知到了中國電視劇產(chǎn)業(yè)的一個變化——整個劇組的文學(xué)素養(yǎng)有了明顯的提升。而不是像以前，制片團隊更關(guān)注市場的導(dǎo)向，關(guān)注在掌握遙控器的大爺大媽心里在想些什么，現(xiàn)在他們更關(guān)心的是，該如何真實地表達出自己的所見所思所得，并且以此來容納更多人來喜歡。

（采訪、撰文｜李程程）

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