英國作為一個歷史悠久的國度，雖然在文學和政治上有著光輝卓越的成就，但 其在繪畫藝術(shù)方面卻一直比較沉寂，甚至都沒形成屬于自己的畫派，也沒有特別有影響力的畫家和代表作出現(xiàn) 。

直到18世紀才開始形成自己的流派，英國本土畫家威廉·荷加斯的出現(xiàn)是一個巨大的轉(zhuǎn)變，而在此之前，有 兩位重量級的國外畫家?guī)缀踅y(tǒng)領(lǐng)了英國的整個畫壇 。

(資料圖片)

比如凡·戴克的肖像畫對英國的雷諾茲、庚斯博羅、勞倫斯等人都有巨大的影響，可以說他影響了英國整整一代的畫家，甚至到了19世紀，這種影響仍然存在。

英國藝術(shù)遲遲未能發(fā)達的原因很多：

第一，英國跟藝術(shù)發(fā)源地歐洲大陸的距離可能是一個重要的因素 ，英吉利海峽不僅隔離了它與歐洲大陸的交流，也隔離了歐洲大陸的藝術(shù)，畢竟在那個年代，普通人要跨越海峽遠行，那可不是個容易的活~

第二，可能是 18世紀的英國人都在忙著搞錢、除了搞錢可能還是搞錢， 忙著殖民擴張、讓日不落的國旗在大洋彼岸、世界各地冉冉升起

第三，英國藝術(shù)的遲緩發(fā)展， 新教似乎也起來很大的因素 ，因為藝術(shù)的發(fā)展有賴于想象力，而新教只鼓勵人們把想象力用于學問和神學方面；但是，荷蘭同樣在新教的勢力之下。

或許最主要的原因是清教徒的反叛和他們遺留的影響：喜愛藝術(shù)的查理一世被處決，他搜集的藝術(shù)品散失了，在混亂的共和政體下，英國人的心智退化——除了彌爾頓。

在查理二世時代，清教徒的影響曾一度收斂起來，但在威廉三世和漢諾威王朝時期又死灰復燃，而在循道宗得勢時期更是卷土重來，大行其道。于是，美再度成為罪惡。

當時英國沒有可供公開展覽的博物館，大多數(shù)繪畫都被搜集（也可以說大部分是藏匿）在這些貴族家中 。

外國藝術(shù)家之所以受到特意眷顧，幾乎全是因為他們替顯貴士紳畫像，滿足了這些人留名以垂千古的欲望。相比之下，山水風景和歷史傳記就顯得乏人問津了。

于1754年創(chuàng)立的英國皇家藝術(shù)學院，就曾試圖借展覽和比賽來激勵本國的天才，一方面在畫展之上邀請那些達官貴族的潛在客戶來參展

讓他們看到英國本土畫家的作品，精二潛移默化地影響這些顧主們，讓他們不要僅僅收藏那些歐洲大陸的古代優(yōu)秀畫家的作品

用今天的話來說就是： 即使顧主們對本土畫家的作品沒有需求，也要給他們制造出需求來……

然而， 雇主們的審美、以及其對繪畫的需求轉(zhuǎn)變，可不是一蹴而就的 ，必然要通過長時間的洗禮。

對英國藝術(shù)的要求，還是不得不寄望于下一代，下一節(jié)，我們?nèi)タ悼的切? 把油畫當做連環(huán)畫的英國畫家——威廉.荷加斯！

參考資料：

1. 淺談英國美術(shù)史

2. 《文明的故事》

end

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